Presentación
Éditions Dupuis es una editorial belga cuya historia está íntimamente vinculada a la del cómic franco-belga.
Instalada históricamente en Marcinelle, cerca de Charleroi, tiene sus raíces en la imprenta desarrollada a finales del siglo XIX por Jean Dupuis.
La actividad editorial propiamente dicha comienza en abril de 1922 con el lanzamiento de Les Bonnes Soirées, razón por la que Dupuis celebró en 2022 el centenario de su editorial.
Sin embargo, el cómic no se convierte en algo central hasta dieciséis años más tarde.
El 21 de abril de 1938, Dupuis lanza el Journal de Spirou, semanario juvenil alrededor de un nuevo personaje de botones creado gráficamente por Rob-Vel.
Esta revista modifica profundamente la historia de la editorial.
Durante varias décadas, Spirou funciona a la vez como revista, taller, espacio de prepublicación y lugar de descubrimiento de autores.
Alrededor de Jijé, André Franquin, Morris, Peyo, Will, Jean Roba, Maurice Tillieux, Raoul Cauvin, Lambil y numerosos otros creadores se desarrolla progresivamente lo que posteriormente se denominará École de Marcinelle.
No se trata de una escuela en el sentido institucional.
El término designa más bien una tradición gráfica y narrativa asociada a la revista: dibujo expresivo, movimiento, sentido del gag, legibilidad, energía de los personajes e importancia del ritmo.
De este entorno nacen o se desarrollan algunos de los personajes más célebres de la historia del noveno arte.
Spirou et Fantasio se convierte en una serie colectiva transmitida entre varias generaciones de autores.
Lucky Luke es creado por Morris para Spirou en 1946 antes de continuar posteriormente su historia editorial en otros lugares.
Gaston Lagaffe aparece en 1957 bajo el lápiz de Franquin.
Les Schtroumpfs nacen en 1958 dentro de una aventura de Johan et Pirlouit de Peyo antes de obtener su propia serie.
Boule et Bill aparecen en 1959 con guion de Maurice Rosy y dibujo de Jean Roba.
Les Tuniques Bleues son creados en 1968 por Raoul Cauvin y Louis Salvérius, antes de que Willy Lambil retome el dibujo tras la muerte de este último.
Esta lista no significa que Dupuis siga siendo actualmente el editor principal de todas estas obras.
Algunas series han cambiado de editorial, estructura jurídica o gestión de derechos con el paso del tiempo.
Por tanto, el vínculo histórico con Dupuis debe distinguirse de la atribución editorial actual.
Esta precisión es especialmente importante para Lucky Luke, Les Schtroumpfs o determinados periodos de Boule et Bill.
Otras series, en cambio, permanecen en el centro del catálogo contemporáneo de la editorial.
Spirou et Fantasio, Gaston, Les Tuniques Bleues, Largo Winch, Le Petit Spirou, Cédric, Les Nombrils, Seuls, Louca, Dad, Zombillénium o Animal Jack ilustran actualmente diferentes generaciones del catálogo Dupuis.
La editorial también ha ampliado su política editorial más allá del cómic juvenil tradicional.
A finales de los años 1980, Philippe Vandooren y Jean Van Hamme crean el sello Aire Libre.
Esta estructura interna proporciona mayor libertad a autores que desean desarrollar relatos autónomos, personales, históricos, documentales o gráficamente más experimentales.
A lo largo de las décadas, Aire Libre acoge especialmente obras de Cosey, Hermann, Jean Van Hamme, José-Louis Bocquet, Emmanuel Guibert, Étienne Davodeau, Cyril Pedrosa, Baru, Blutch, Bastien Vivès y numerosos otros autores.
El sello se convierte en uno de los elementos esenciales de la ampliación del público de Dupuis hacia el cómic adulto y la novela gráfica.
A partir de 1990, Largo Winch, creado en cómic por Jean Van Hamme y Philippe Francq, aporta otra gran serie al catálogo.
El thriller financiero y la aventura internacional se incorporan así a una editorial identificada durante mucho tiempo principalmente con el humor, la juventud y los héroes surgidos de Spirou.
La historia de Dupuis también está marcada por varios cambios de propiedad.
En 1985, después de varias décadas de control familiar, la empresa se vende a un conjunto que reúne especialmente a Groupe Bruxelles Lambert y Hachette, mientras se reorganizan diferentes actividades de prensa, edición y audiovisual.
En 2004, Média-Participations adquiere Groupe Dupuis.
La editorial se incorpora entonces a un conjunto que ya posee especialmente Dargaud y Le Lombard.
Esta pertenencia no fusiona los catálogos.
Dupuis, Dargaud y Le Lombard siguen siendo editoriales diferentes con sus propios autores, series, contratos e historias.
Por tanto, una obra publicada por Dargaud no se convierte en una obra Dupuis simplemente porque ambas editoriales pertenezcan a Média-Participations.
Dupuis desarrolla paralelamente una actividad que supera el libro.
La empresa también trabaja alrededor del Journal de Spirou, el audiovisual, la animación, las licencias, el ámbito digital y las explotaciones derivadas de sus universos.
Esta capacidad para hacer circular los personajes entre revista, álbum, animación y otros soportes prolonga una lógica ya presente desde las primeras décadas de la editorial.
En 2013, Dupuis adquiere Marsu Productions, sociedad que gestionaba especialmente los derechos de explotación del Marsupilami y de Gaston.
La operación permite simbólicamente reunir de nuevo dentro de Dupuis varias creaciones importantes de Franquin que habían seguido durante años trayectorias editoriales separadas.
La editorial prosigue también una estrategia de diversificación mediante diferentes sellos.
Niffle trabaja especialmente en las ediciones patrimoniales.
Champaka Brussels desarrolla libros de gran formato dedicados a los autores y al arte del cómic.
Zephyr aporta una especialización en determinados relatos, especialmente vinculados a la aviación.
En 2021, el sello manga Vega se incorpora a Dupuis y se convierte en Vega-Dupuis, abriendo de manera más directa la editorial a la edición japonesa y a creaciones que utilizan los códigos del manga.
El catálogo contemporáneo es así mucho más amplio que la imagen tradicional del simple «editor de Spirou».
Dupuis publica cómic de aventuras, humor, ciencia ficción, fantástico, fantasía, historia, policíaco, western, documental, autobiografía, literatura juvenil y novelas gráficas.
Esta diversidad se apoya sin embargo en una continuidad poco habitual.
Más de un siglo después de los comienzos editoriales de Jean Dupuis, la editorial continúa instalada en la rue Destrée de Marcinelle, dirección donde la imprenta se había desarrollado desde comienzos del siglo XX.
La sociedad actual, Éditions Dupuis SA, sigue siendo una empresa belga y continúa explotando una identidad propia dentro de Média-Participations.
Su historia puede leerse por tanto como la de una empresa que transformó progresivamente el oficio de impresor en editorial, y después una revista juvenil en uno de los laboratorios más importantes del cómic europeo.
Historia
1896-1921: antes de la edición, la imprenta de Jean Dupuis
La historia comienza antes del nacimiento oficial de la editorial.
En 1896, Jean Dupuis, entonces con 21 años, compra su primera prensa de pedal.
Formado en los oficios de encuadernador y tipógrafo, comienza modestamente su actividad.
A finales del siglo XIX, desarrolla especialmente la impresión de embalajes de papel para las farmacias de la región de Charleroi.
La empresa crece.
En 1911, Jean Dupuis hace construir un taller en la rue Destrée de Marcinelle.
Esta dirección se convierte en el centro histórico de la empresa.
Más de un siglo después, Éditions Dupuis sigue manteniendo allí su sede belga.
En esta etapa, Dupuis es principalmente impresor.
El paso hacia la edición se produce en los años 1920.
1922: Jean Dupuis se convierte en editor con Les Bonnes Soirées
En abril de 1922, Jean Dupuis lanza Les Bonnes Soirées.
La publicación se presenta como una revista semanal ilustrada que propone especialmente novelas por entregas.
Esta fecha constituye el verdadero comienzo de la actividad editorial de Dupuis.
La propia editorial se apoyó en este referente para celebrar su centenario en 2022.
Jean Dupuis comprende rápidamente el interés de combinar varios oficios.
La empresa puede concebir una publicación, editarla, imprimirla y después organizar su distribución.
Este dominio de la cadena de producción le permite desarrollar progresivamente varias publicaciones.
Los años 1920-1930: construir una actividad de prensa
Después de Les Bonnes Soirées, Dupuis desarrolla otros títulos de prensa.
La editorial se dirige a diferentes públicos y explora varias formas de edición popular.
Esta experiencia construye la infraestructura que permitirá posteriormente el lanzamiento de un semanario completamente destinado a la juventud.
A finales de los años 1930, Jean Dupuis y sus hijos buscan precisamente crear una revista adaptada a los jóvenes lectores.
El cómic se convertirá en el motor de esta nueva etapa.
1938: el Journal de Spirou transforma la editorial
El 21 de abril de 1938 aparece el primer número del Journal de Spirou.
El personaje de Spirou es creado por Robert Velter, conocido como Rob-Vel.
Su profesión de botones le proporciona inmediatamente una silueta identificable con su uniforme rojo.
Sin embargo, el proyecto supera rápidamente a este único personaje.
La revista acoge historias de aventuras, humor, juegos y series dibujadas.
Una versión neerlandófona, Robbedoes, acompaña también su desarrollo.
El éxito del semanario transforma progresivamente a Dupuis en uno de los grandes actores del cómic.
Jijé se convierte en el primer gran pilar artístico
Entre los autores que dan forma a las primeras décadas de Spirou, Jijé, cuyo verdadero nombre es Joseph Gillain, ocupa un lugar fundamental.
Dibujante extremadamente polivalente, trabaja en varias series y participa en mantener la revista durante periodos difíciles.
Pero su importancia supera sus propias publicaciones.
Jijé se convierte también en mentor de una generación de jóvenes dibujantes.
Franquin, Morris y Will trabajan en su entorno y se benefician de su experiencia.
Esta transmisión desempeña un papel esencial en la formación del estilo gráfico que posteriormente se asociará con la École de Marcinelle.
1946: Franquin retoma Spirou y Morris crea Lucky Luke
Después de la Segunda Guerra Mundial, una nueva generación se vuelve central.
André Franquin retoma progresivamente Spirou et Fantasio después de Jijé.
Enriquece profundamente el universo.
Su trabajo desarrolla el movimiento, la expresividad, los decorados y la galería de personajes.
El Marsupilami, creado posteriormente dentro de las aventuras de Spirou, se convertirá a su vez en una figura importante.
Dentro del mismo entorno, Morris crea Lucky Luke en 1946 para el Journal de Spirou.
El vaquero solitario se impone rápidamente como uno de los personajes más populares del cómic franco-belga.
Lucky Luke continuará posteriormente su carrera editorial fuera de Dupuis, especialmente después de la marcha de Morris hacia Dargaud.
Su origen sigue sin embargo directamente vinculado a Spirou y a la primera generación de autores de Marcinelle.
Los años 1950: la École de Marcinelle toma forma
Durante los años 1950, la revista reúne una concentración excepcional de talentos.
Franquin, Morris, Will, Peyo, Tillieux, Roba y otros creadores desarrollan estilos personales compartiendo al mismo tiempo determinadas características.
Se privilegia el movimiento.
Los personajes poseen una fuerte expresividad corporal.
El gag se apoya tanto en la puesta en escena gráfica como en el diálogo.
Los decorados siguen siendo legibles incluso cuando son detallados.
Esta tradición será progresivamente denominada École de Marcinelle, a menudo opuesta o comparada con la línea clara asociada al Journal de Tintin.
La distinción no debe considerarse una frontera absoluta.
Pero permite comprender cómo dos grandes semanarios desarrollaron culturas gráficas diferentes y complementarias.
1957: Gaston transforma las páginas de la redacción
En 1957, André Franquin e Yvan Delporte imaginan Gaston Lagaffe.
El personaje aparece inicialmente como un «héroe sin empleo» encargado de animar las páginas editoriales de la revista.
No parte a explorar el mundo.
Trabaja —o intenta no trabajar— dentro de la propia redacción.
Esta idea transforma el marco del cómic humorístico.
La oficina, el correo, los contratos, las invenciones absurdas, los compañeros y las catástrofes cotidianas se convierten en materia para gags.
Gaston termina rápidamente obteniendo su propia historieta.
El personaje se convierte en una de las grandes creaciones de Franquin y uno de los símbolos históricos de Dupuis.
1958: Les Schtroumpfs aparecen con Peyo
Peyo entra en el Journal de Spirou en 1952 con Johan, pronto acompañado por Pirlouit.
En 1958, dentro del universo de Johan et Pirlouit, aparecen pequeños personajes azules que hablan una lengua en la que numerosas palabras son sustituidas por «schtroumpf».
En principio solo debían ser personajes secundarios.
El éxito es inmediato.
Les Schtroumpfs obtienen sus propios relatos, inicialmente especialmente en forma de mini-historias insertadas en Spirou, y después en álbumes.
Se convierten progresivamente en una gran franquicia internacional.
Su historia editorial abandonará después parcialmente Dupuis, pero su nacimiento sigue siendo inseparable de Peyo, Johan et Pirlouit y el Journal de Spirou.
1959: Boule et Bill nacen en una mini-historia
El 24 de diciembre de 1959, Boule et Bill aparecen en el Journal de Spirou.
La mini-historia Boule contre les mini-requins está escrita por Maurice Rosy y dibujada por Jean Roba.
Roba desarrolla después la serie alrededor de la vida cotidiana de una familia y de su cocker.
El humor se apoya menos en la aventura que en la observación del hogar y de las relaciones entre niños, padres y animales.
Boule et Bill se convierte en una de las grandes series familiares surgidas de Spirou.
Como otras creaciones nacidas en Dupuis, la serie conocerá con el tiempo diferentes configuraciones editoriales.
Los años 1960: multiplicar héroes y géneros
El catálogo continúa ampliándose.
Gil Jourdan de Maurice Tillieux desarrolla el policíaco humorístico.
Buck Danny, creado por Jean-Michel Charlier y Victor Hubinon, instala de manera duradera la aviación y la aventura.
Johan et Pirlouit desarrolla la fantasía medieval humorística.
La Patrouille des Castors, Tif et Tondu y otras series enriquecen todavía más el semanario.
Dupuis ya no es solamente el editor de un personaje o de un género.
La revista se convierte en una estructura capaz de hacer coexistir policíaco, western, aviación, humor, aventura, fantástico y relatos juveniles.
1968: Les Tuniques Bleues ocupan el espacio dejado por Lucky Luke
En 1968, Raoul Cauvin y Louis Salvérius crean Les Tuniques Bleues.
La serie nace especialmente para reforzar la oferta western de la revista después de la marcha de Lucky Luke.
Pero desarrolla rápidamente su propia identidad.
Bajo la apariencia de aventuras durante la Guerra de Secesión, las historias de Blutch y Chesterfield proponen una crítica recurrente de la guerra, la jerarquía militar y el absurdo de determinadas órdenes.
Tras la muerte de Salvérius en 1972, Willy Lambil retoma el dibujo.
El tándem Lambil-Cauvin convertirá Les Tuniques Bleues en una de las series más duraderas de Dupuis.
Los años 1970: renovar una vez más el catálogo
Otra generación de personajes aparece alrededor de la revista.
Natacha, Yoko Tsuno, Papyrus o diferentes series escritas por Raoul Cauvin renuevan el catálogo.
Cauvin se convierte especialmente en uno de los grandes guionistas de la editorial.
A lo largo de las décadas, trabaja en series tan diversas como Les Femmes en blanc, Pierre Tombal, L’Agent 212, Cédric o Les Psy.
Esta capacidad de acompañar a los autores durante largos periodos constituye ya una característica central de Dupuis.
1985: el final del control familiar
En 1985, la familia Dupuis cede el control de la empresa después de un periodo de negociaciones complejas.
Groupe Bruxelles Lambert, asociado especialmente con Hachette, toma el control de las actividades de edición y audiovisual, mientras las diferentes actividades del grupo histórico son reorganizadas.
Esta etapa marca el final de varias generaciones de gestión familiar directa.
También provoca inquietud entre determinados autores vinculados al funcionamiento histórico de la editorial.
Dupuis continúa sin embargo su actividad editorial y mantiene Marcinelle como centro importante.
1988: Aire Libre abre la editorial al relato de autor
A finales de los años 1980, el cómic experimenta una nueva evolución.
Varios autores desean contar historias que ya no corresponden necesariamente a las series tradicionales de 44 o 46 páginas.
Philippe Vandooren y Jean Van Hamme crean entonces Aire Libre.
El proyecto está concebido casi como una editorial dentro de Dupuis.
Los autores disponen de un espacio donde formato, paginación, tema y enfoque gráfico pueden variar con mayor libertad.
El sello acoge progresivamente ficción, documental, autobiografía, relato histórico, drama, comedia y novela gráfica.
Aire Libre permite así a Dupuis conservar su importante público juvenil al mismo tiempo que desarrolla una política ambiciosa hacia los lectores adultos.
1990: Largo Winch se convierte en una nueva gran serie
En 1990, Jean Van Hamme y Philippe Francq lanzan en cómic Largo Winch.
El personaje existía anteriormente en forma de novela, pero su adaptación al cómic adquiere rápidamente una importancia particular.
Heredero de un inmenso imperio financiero, Largo evoluciona entre conspiraciones económicas, aventuras internacionales y relaciones de poder.
La serie aporta al catálogo Dupuis un thriller contemporáneo fuertemente marcado por la economía y las finanzas.
Se convierte en uno de los grandes éxitos modernos de la editorial y continúa todavía hoy con nuevos guionistas.
1995: Spirou alcanza su número 3000
En 1995, el Journal de Spirou alcanza su número 3000.
Esta longevidad es excepcional dentro de un sector donde muchas revistas históricas de cómic han desaparecido.
La revista continúa desempeñando un papel particular dentro del ecosistema Dupuis.
Aunque la publicación directa en álbum se ha convertido ya en dominante, Spirou sigue siendo un lugar donde pueden probarse nuevas series, seguirse nuevos autores y mantenerse una relación semanal con los lectores.
2004: Dupuis se incorpora a Média-Participations
En junio de 2004, Média-Participations adquiere Groupe Dupuis.
El grupo ya posee especialmente Dargaud y Le Lombard.
La operación reúne por tanto bajo un mismo propietario tres grandes editoriales históricas del cómic franco-belga.
Sin embargo, la lógica elegida consiste en preservar sus identidades.
Dupuis sigue siendo Dupuis.
Dargaud sigue siendo Dargaud.
Le Lombard sigue siendo Le Lombard.
Los vínculos económicos, infraestructuras y determinadas actividades pueden mutualizarse, pero los catálogos conservan sus historias y políticas editoriales.
2013: Gaston y el Marsupilami regresan al entorno Dupuis
En marzo de 2013, Dupuis adquiere Marsu Productions.
Esta sociedad había sido creada a finales de los años 1980 alrededor del desarrollo autónomo del Marsupilami y gestionaba también varios derechos vinculados al universo de Franquin, entre ellos Gaston.
La adquisición posee un fuerte valor simbólico.
Gaston Lagaffe y el Marsupilami, dos personajes estrechamente vinculados a la historia de Spirou, regresan al entorno de su editor histórico.
También permite a Dupuis reunir de forma más amplia el patrimonio de Franquin dentro de su catálogo.
Desarrollar el patrimonio con Niffle y Champaka
Junto a las novedades, Dupuis desarrolla progresivamente una verdadera política patrimonial.
El sello Niffle propone ediciones trabajadas que permiten redescubrir grandes obras del cómic bajo nuevas formas.
Franquin, Peyo, Roba, Tillieux, Will, Hermann o Tardi pueden así ser objeto de integrales, restauraciones o presentaciones particulares.
Champaka Brussels, acercado a Dupuis en 2017, desarrolla por su parte grandes obras alrededor del dibujo, la ilustración y las carreras de los autores.
Estos sellos muestran que el patrimonio ya no se limita a mantener disponibles los antiguos álbumes.
Se convierte en un trabajo editorial por derecho propio.
2021: Vega-Dupuis abre una verdadera línea manga
En 2021, Dupuis adquiere a Steinkis Groupe y Nexusbook el sello Vega.
El catálogo y su cofundador Stéphane Ferrand se incorporan a la editorial bajo la identidad Vega-Dupuis.
El objetivo es desarrollar una verdadera línea manga destinada a varios públicos.
Seinen, shōnen, shōjo, kodomo, creaciones occidentales inspiradas en el manga y colaboraciones internacionales pueden encontrar su lugar dentro de este nuevo espacio.
La operación marca una ampliación importante para una editorial históricamente construida alrededor del cómic europeo.
Dupuis en la actualidad
En 2026, Éditions Dupuis SA sigue siendo una sociedad belga cuya sede se encuentra en 52 rue Destrée, Marcinelle.
La dirección general está a cargo de Julie Durot.
La editorial pertenece a Média-Participations pero conserva su propia identidad.
Su sitio destaca especialmente Spirou, Cédric, Les Tuniques Bleues, Largo Winch, Les Nombrils, Boule et Bill, Le Petit Spirou, Seuls, Louca, Dad, Animal Jack, Zombillénium y muchas otras series.
Los sellos Aire Libre, Niffle, Champaka, Zephyr y Vega permiten paralelamente ampliar el catálogo hacia otros formatos, públicos y tradiciones gráficas.
El Journal de Spirou continúa igualmente publicándose.
Más de un siglo después de Les Bonnes Soirées, la editorial conserva así una característica poco frecuente: sigue siendo simultáneamente editora de patrimonio, editora de series populares, descubridora de nuevos autores y protagonista de la prensa de cómic.
Lo que la distingue
Haber construido su catálogo alrededor de una revista-laboratorio
La diferencia esencial entre Dupuis y muchas editoriales contemporáneas reside en la importancia histórica del Journal de Spirou.
Durante décadas, los álbumes no constituyen el único punto de partida.
Las series viven primero cada semana junto a los lectores.
Los autores pueden probar personajes, publicar relatos cortos, comenzar una historia larga o experimentar con nuevos formatos.
Gaston, Les Schtroumpfs o Boule et Bill ilustran perfectamente esta lógica: determinadas creaciones aparecen casi lateralmente antes de volverse suficientemente populares para obtener su propia serie.
La revista funciona así como un laboratorio permanente de creación.
Haber producido una verdadera tradición gráfica sin imponer un estilo único
La École de Marcinelle constituye una de las grandes contribuciones de Dupuis a la historia gráfica del cómic europeo.
Franquin, Morris, Will, Peyo, Roba o Tillieux no dibujan sin embargo de la misma manera.
Lo que los acerca reside más en una cultura del movimiento, la expresividad, el ritmo y la narración.
Dupuis consigue así hacer emerger una identidad visual colectiva sin transformar a sus autores en ejecutores de un modelo único.
Esta flexibilidad explica también por qué esta tradición ha podido continuar evolucionando con las generaciones siguientes.
Haber dado origen a personajes que se volvieron más grandes que su editorial de origen
Pocos editores pueden asociar su historia a tantos personajes internacionalmente conocidos.
Spirou, Lucky Luke, Gaston, Les Schtroumpfs, Boule et Bill y el Marsupilami han mantenido todos vínculos fundamentales con Dupuis y el Journal de Spirou.
Pero algunas de estas propiedades cambiaron posteriormente de editor o de estructura de derechos.
Esta circulación es precisamente una señal de su importancia.
El patrimonio de Dupuis supera en ocasiones los límites de su catálogo actual.
Para PANACHES CULTURE, es necesario por tanto distinguir lugar de nacimiento, publicación histórica y editor actual.
Transmitir las grandes series a varias generaciones de autores
Spirou et Fantasio constituye el ejemplo más evidente.
Rob-Vel, Jijé, Franquin, Fournier, Tome y Janry, Morvan y Munuera, Yoann y Vehlmann, así como otros creadores, han participado bajo diferentes formas en la historia del personaje.
Esta capacidad de transmisión permite que un héroe no permanezca definitivamente vinculado a una única época.
Les Tuniques Bleues también ha conocido varios equipos.
Largo Winch continúa su historia después de Jean Van Hamme.
Dupuis desarrolla así una verdadera experiencia en la continuidad editorial de universos patrimoniales.
Hacer coexistir cómic familiar y creación adulta
La imagen histórica de Dupuis sigue fuertemente vinculada a la juventud y las lecturas familiares.
Es una imagen justificada, pero incompleta.
Con Aire Libre, la editorial ha construido desde finales de los años 1980 un espacio importante para obras destinadas a un público adulto.
Autobiografía, historia, política, documental, drama o experimentación gráfica pueden coexistir con las grandes series de aventuras.
Esta coexistencia permite a Dupuis no encerrar su identidad dentro de una definición puramente generacional del cómic.
Tratar el patrimonio como una materia editorial viva
Dupuis posee varias décadas de archivos, planchas y series.
Pero la editorial no se limita a reproducir indefinidamente las antiguas ediciones.
Las integrales, facsímiles, ediciones comentadas, Artiste Éditions y sellos como Niffle o Champaka permiten volver a situar las obras en su contexto y valorizar el trabajo gráfico original.
Franquin, Peyo, Roba, Tillieux u otros autores pueden así ser leídos a la vez como creadores de series populares y como artistas con una historia propia.
Permanecer fuertemente vinculada a Marcinelle
La historia de Dupuis posee una geografía especialmente fuerte.
Jean Dupuis desarrolla su imprenta en la región de Charleroi.
El taller de la rue Destrée se construye en 1911.
El Journal de Spirou nace en este entorno.
La propia expresión École de Marcinelle inscribe este origen geográfico dentro de la historia del cómic.
Todavía hoy, la sede de Éditions Dupuis SA se encuentra en la rue Destrée de Marcinelle.
Esta continuidad es poco frecuente para una editorial que ha atravesado varios cambios de propietarios y más de un siglo de actividad editorial.
Pertenecer a Média-Participations sin confundirse con las demás editoriales del grupo
Desde 2004, Dupuis pertenece a Média-Participations.
El grupo posee también otras grandes editoriales de cómic.
Esta proximidad puede provocar fácilmente errores de atribución.
Dargaud, Le Lombard y Dupuis son editoriales distintas.
Una serie publicada por Dargaud no debe considerarse una publicación Dupuis.
Una obra de Le Lombard no se convierte en Dupuis porque comparta el mismo grupo económico.
A la inversa, las series que llevan el logotipo Dupuis deben seguir vinculándose a Éditions Dupuis.
Para PANACHES CULTURE, el grupo propietario proporciona el contexto económico; la editorial que publica realmente la obra sigue siendo la entidad pertinente para vincularla.
Para saber
- Las raíces de Dupuis se remontan a 1896, cuando Jean Dupuis compra su primera prensa; la actividad editorial comienza en abril de 1922 con Les Bonnes Soirées, fecha retenida aquí para la creación de la editorial.
- La empresa se instala en la rue Destrée de Marcinelle en 1911; Éditions Dupuis SA sigue manteniendo allí su sede belga.
- El Journal de Spirou aparece por primera vez el 21 de abril de 1938, con un personaje creado por Rob-Vel; la revista continúa publicándose actualmente.
- Alrededor de Spirou se desarrolla lo que será llamado École de Marcinelle, asociada especialmente a Jijé, Franquin, Morris, Will, Peyo y Roba.
- Lucky Luke es creado por Morris en 1946 para el Journal de Spirou; la serie continúa después su historia con otros editores y por tanto no debe atribuirse automáticamente a Dupuis para todos sus periodos.
- Gaston Lagaffe aparece en 1957, Les Schtroumpfs en 1958 dentro de Johan et Pirlouit y Boule et Bill en 1959, tres creaciones directamente vinculadas al ecosistema del Journal de Spirou.
- Les Tuniques Bleues son creados en 1968 por Raoul Cauvin y Louis Salvérius; Willy Lambil retoma el dibujo después de la muerte de Salvérius en 1972.
- El sello Aire Libre, creado a finales de los años 1980 por Philippe Vandooren y Jean Van Hamme, abre ampliamente Dupuis al relato adulto, la novela gráfica, la autobiografía y el documental.
- Largo Winch es lanzado en cómic en Dupuis en 1990 por Jean Van Hamme y Philippe Francq y sigue siendo una de las grandes series contemporáneas de aventuras de la editorial.
- Média-Participations adquiere Groupe Dupuis en 2004; Dupuis conserva sin embargo una identidad editorial diferenciada de Dargaud y Le Lombard.
- En 2013, Dupuis adquiere Marsu Productions, reuniendo de nuevo dentro de su entorno especialmente a Gaston y el Marsupilami; en 2021, el sello manga Vega se incorpora a la editorial bajo la identidad Vega-Dupuis.
- En 2026, Éditions Dupuis SA continúa siendo una editorial belga activa con sede en Marcinelle, dirigida por Julie Durot y desarrollando álbumes, Journal de Spirou, sellos patrimoniales, novelas gráficas, manga, audiovisual y explotación de sus universos.